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84 T KEBBLE, Antes de considerar a estos poetas y las formas en que expre. saron su iron a es necesario dedicar una breve ojeada a la historia. de la f bula cl sica en Espa a y a las condiciones que. el af n par dico, Hasta el momento en que ste surge la mitolog a en Espa a. hab a sido tratada en dos modalidades Ten amos ante todo la. ininterrumpida tradici n medieval cuya antig edad se pierde en la. oscuridad de los si los que buscaba una interpretaci n hist rica. moral o aleg rica cada I bula que se relatara recu rdese por. ejemplo que tanto en las Elimologias de san lsidoro como en. la General estoria de Alfonso X se acude al tipo evem rico de. interpretaci n 6 y I lado de esto encontramos el m todo proce. dente del Renacimiento italiano que usaba del mito sin necesidad. de complicarlo con ninguna interpretaci n moral como base de. imitaci n literaria De prop sito tornaron los poetas de nuestro. tiempo dice Pe ro de C ceres 7 los argumentos de las f bulas. antiguas y quisieron aventajarse u los griegos y latinos en el estilo. y conceptos Este m todo ciertamente no fue aceptado tan sin. reservas en Espafia como en Italia ni tuvo aqu apenas efectos. que toca al arte pero no careci en el campo de la poes a. entusi sticos partidarios que narraron por ejemplo en estilos varios. la mayor parte de las historias de las Metamorfosis y Uenaron. cada vez m s sus versos fuera cual fuera e1 contenido de stos. con alusiones cl sicas tan excesivas en cantidad que en fecha tan. temprana como 1569 Barahona de Soto recomienda ya8 mode. raci n en el uso de refercncias antiguas mientras que en 15 76. n c h e dc Lima nos presentay a un hombre de la calle que. quierc informarse sobre las excelencias de la poes a pero con tal. condici n que no me cont is f bulas de Ovidio porque no puedo. sufrir oir esas ficciones Tampoco me agrada oir tratar de Nerei. 6 Cf Etim VI11 11 1 cap tulo De diis gentium Quos pagani deos. usserunt homines olim fuisse produntur, 7 Citado por F Ro aicrrez MAR N Luis Barahona de Soto M a d r i d. 3 Por ejemplo en su s tira A Gregorio Silvestre WODR CUEZ MAR N. o c 699 712, 9 M S NCHEZDE LIMA E1 arte po tico en romance castellano Madrid. das Napeas Driadas ni los que Ovidio llama semideos que. contino los poetas traen en la punta de la pluma para escre. e aqu pues una buena raz n para que se adoptara una. nueva e irreverente actitud hacia los dioses pa anos es que sen. cillamente estaban empezando a aburrir ero hab a tambi n otras. causas una de ellas es que en la iiltim mitad del siglo XVI el. ethos cl sico no estaba ya en consonancia con la vida en Espa a. como lo hab a estado durante un breve per odo del reinado del. emperador Carlos cuando el enacimiento hac a de la Antig edad. una vivencia El cortesano perial so aba con revivir la ma. nera pagana y ces rea de un ciudcrdano romano lo, pi6 este equilibrio los dioses paganos ya no espertaban los mis.
mos sentimientos y el fervor e sustituido por una a. no exenta de objeciones D az ja elige a Arguijo como el mejor. ejemplo del momento en que lo grecolatino deja de ser un ejemplo. vital para convertirse en un repertorio de cultura y agrega que. los sonetos de aqu l dcdicados a temas cl sicos nos producen la. impresi n de que su autor es un leccionisea de efigies antiguas. Habiendo pues desaparecido la ulaci n el respeto incluso el. amor del Rcnacimicnto hacia los dioses cl sicos quedaba abierto. ara la irreverencia burlesca,spuntar la edad del ba. sjca la disciplina la confianza del Rena,ibrio la artificia. mientras al mismo tiempo la tradici n human stica empezaba. a dar muestras de decadencia y en las creaciones de los escritores. renacentistas se observaba cierto convencionalismo y falta de vida 12. El arte iba quedando reducido a mera f6rmula se hac a por tanto. esencial alg n procedimiento de revivificaci n o de nueva presen. ula cl sica cl argumento y los personajes hab an, perdido su significado c inter s exist a pues en la parodia una. 10 6 Df z PLAJA, Historia de la poes a l rica espa ola Barcelona 194g2. D AI PLAJA,11 o c 149, Cf A P G RFLI Notes on the Spanish Renaissance en Rev Hisp.
LXXX 1930 319 650 s t 476,86 T KEEBLE, manera de reavivar este ltimo y el cambio de humor de aquella. ad se prestaba a este modo m s o menos c nico e ir nico de. abordar los temas anti ientras que otro sistema era simple. ente ell tratar el mi como andamiaje para la construcci n de. un elaborado poema barroco De estos m todos el primero que. nero par dico porque o llevaba consigo,ntaci n ni evoluci n un nuevo estilo. po tico sino simplemente una inclinaci n hacia lo burlesco y sa. Los primeros signos de esta novedosa e irrespetuosa actitud. ante la mitolog a cl sica aparecieron por primera vez en la segunda. itad del siglo XVI en la obras de un peque o grupo. aluces y valencianos arece probable que esto se debiera al. esarrollo en aquellas regiones de Espa a gracias a c. irectos con los grandes centros del Renacimiento italiano. valoraci n vivaz human stica y sincera de los autores. En cambio Cas 11a y el Norte m s remotos in s pobres y m s. ur y Levante continuaron durante cierto tiempo,erudiva y dogm tica en que se hab a mantenido. Vemos pues que los primeros poemas en,nos aparecen parodiados piieden ser hallados. un peque a grupo e escritores naturales todos del sur de Espa a. Estos poetas son Diego rtado de Mendoza 1503 15 75 que. naci en Granada del Alc zar 1530 1606 sevillano, el can nigo Francisco d cbeco 1535 15991 nacido en Jerez.
Luis Barahona de Soto 8 15981 m dico que viv a en Gra. la Cueva dc Garoza ca 1550 16091 tambi n,ellos salvo Hurtado de Mendoza ten an ade. aje una serie de afinidades comunes los otros,s de Fernando de Herrera pero tambi n ho. bres de notable independencia e individualidad de los que no. puede decirse que estuvieran de acuerdo con las teor as literarias. el propio Merrera ara ste poeta esencialmente serio la mito. 13 Cf la p g XLVIlI de la introducci n de la ed de El infamador. Los siete infantes de Lara y e1 Eiemplnr po tico preparada por Francisco. de Tcaza para Clisicos castellanos Madrid 1924 ltima reirnpr de 1965. LA PARODIA DE TEMAS MITOL GICOS 87, log a no proporcionaba m s que un medio para ennoblecer el verso. y desplegar erudici n mientras que para ellos aunque este uso. resultara admisible no era en modo alguno el nico antes. la mitolog a pod a servir como base para s tiras o epigramas o. quiz en se al de repulsi n contra el exagerado respeto en que. hasta entonces se hab a tenido a los cl sicos se har a posible. llevarle hasta la m s extrema ridiculizaci n, Hurtado de Mendoza que fue el autor de versiones serias. de las f bulas de Venus y Adonis e ip menes y Atalanta sim. ples amplificaciones de Bvidio escribi tambi n varios sonetos l4. en los que se sal a de la reverencia tradicional hacia los. paganos poniendo de relieve sus defectos morales a desp. dolos con breves ep tetos o frases des ectivas como en el cuarto. Don Marte capit n y crespa Aurora,Venus la novia del herrero flaco.
Ceres la panadera brindis,Palas mujer del duelo esgrimidora. Apolo el antorchero y su se ora,la duma del laurel y del tabaco. Eco la emparedada Lepe CQCO,Narciso el puto la hortelana Flora. b piter el farsante hecho toro,luno celosa perro de hortelano. ercurio su cartero con dones,Otras veces parodiaba temas mitol gicos de.
giendo una historia imaginaria e indecorosa y pl, molde cl sico as la F bula del cangrejo escrita en octavas al. 14 Obras po ticas de D Diego Hurtado de Mendoza Madrid 1877. cf s t 435,5 Ed C 469 473,En las secretas ondas de Neptuno. sus miembros recreaba Glauca un d a,por huir del calor grave importuno. que en el ferviente julio el cielo env a,En dos estrofas ma Hurtado alud a a varios. y hac a ver sus acc o en general determinadas por u11. puro y simple esp ritu de sensualidad, altasar del Alc zar en varios de sus epi ramas 16 utilizaba.
as cl sicas como pretextos humor sticos a que su intenci n. ria no fuese lo burlesco sino la expresi n clara de una idea. rama A Siringa el poeta juega con las pala, bras pan y siringa es decir jeringa tentaci n a la que muchos. escritores sucumbieron m s tarde En otra poes a se preguntaba. ero donde m s patente se ve,sonetos sobre Dido y Eneas. Ana decilde a vuestra hermana Dido,que me acoja esta noche en su posada. porque soy de la sangre colorada,de Porras y Negrete decendido. que le quiero contur c mo he venido,huyendo aqu por cierta cuclzillada.
que concierte el negocio de callada,por honra de Siqueo su marido. Y que s lo al estruendo de mi nombre,ning n Virgilio habrd que dello escriba. y que le mando un manto aunque me empe e, 16 Poes as de Raltasar d f l Alc zar ed dc la R A E Madrid 1910. p gs 68 69 Duda si Hero goz a Leandvo 75 77 Epitafio a los mismos. otro 110 A Siringa 190 A P ramo y i isbe, 17 Ed c 144 145 sonetos XV XVI A Dido y En respuesta del pasado. con los mismos consonantes Cf tambi n el soneto A la Luna X I V. Dem s que doy la Je de gentilhombre,de no pasar a Italiu en cuanto viva.
ni de dalle ocasi n que se despe e, Dido y Eneas han bajado aqu de las alturas picas de la. Eneida a los barrios bajos de cualquier gran puerto espa ol. Tambi n escribi Alc zar una o a A Cupido en que se le. caricaturiza 18 y El amor propio con burla de,viendo que en una tienda se venden pinturas de. cluido l mismo entra a informarse del precio,Esta tabla principal. de JJpiler jcudnto vale,sa de ordinario sale,vendida en medio real. Y sta de la diosa Juno,jen qu se suele vender,Rsta por ser de mujer.
suele venderse por uno,Y sta del famoso dios,Mercurio en que sueles dalla. De balde suele llevalla,quien me compra esolrus dos. arahona de Soto us6 el mito e Atis y C bele como tema para. su s tira A una vieja enamorada amiga de rnocha hos en la. 18 Cupido desde luego hab a sido tema de tratamientos burlescos desde. los tiempos de Anacreonte Hay muchos ejemplos en la poes a del Siglo. de Oro cf la edici n de las Obras completas de G ngora preparada por. T MILL Y GIM NEZ e 1 MILL Y GIM NEZ Madrid 1967 249 257 1 V de. los Romances atribuibles Las odas de Alc zar en ed c 135 136 A Cu. pido y 215 216 El amor propio,l9 RODR GUELM A R NO C 740 747. cual se burla de las modas femeninas de su tiempo suponi ndolas. en boga entre las deidades mitol gicas y al mismo tiempo aun. que ste no sea su objeto riinordial con el anacronismo delibe. rado de situar a G bele en la Espafia dcl si xvx logra el autor. un efecto burlesco en el propio mito La,escrita con vestimenta contempor nea. con los chapines altos cobra,nuevo cuerpo gentil y enhiesta el lomo.
y el pecho con tablillas que tal obra,aunque b llaman invenci n de. no pudo ser porque antes que 61 naciese,pas esta historia que entre manos tomo. Bien pudo ser que nadie la supiese,della porque en hace110 fue secreta. omo despues Ea descubriese,o la dama a quien estos versos se. por fingi la vana hermosura,de esos afeites que heredastes della.
con que se encubre vuestra edad madura,por l fing2d melindres de doncella. el esconderse y el tapar la boca,con que se disimula tanta mella. el cecear el ser por moza loca,teniendo tanto seso que le sobra. el hallar cardenal do hombre le toca, Dan otro ejemplo de este modo indirecto y ambiguo de mez. clar temas contempor neos con la parodia las figuras de A p d o. y de las Musas tales como fueron trazadas por el can. checo 20 en su Sdriru upalog tica en defensa del divin. de 1569 dirigida contra la plaga de poetas que infesta. por entonces 21 Su baja calidad ha terminado con la. Apolo y humillado a las Musas,Y jt ves esto Apolo muy ufano.
y sufres en tus hijas tal ultraje,teniendo el arco cierro y diestra mano. Qui n las hizo bardaje desee traje,las que solian ser castas doncellas. y de reyes llevaban rico gaje,Tambi n Juan de la Cueva recurri a lo. indirecto en un romance 22 sobre tema, acheco y tambi n l dirigi de m neral sus burlas al. Olimpo 23 en su Viaje de Sannio de 1585 En esta,Sannio deseoso de ver reconocidos su m rito e.
llevado por la Virtud a las puertas del Olimpo donde. por parte de J piter pide admisi n,de Crono env a a Ios dioses para. le expulsen el jefe loma sus disposiciones militares. jlia dioses dejad tanto sosiego,Armaos conmigo hayamos tal victoria. y atentos escuchad en esto el orden,que os dar no suceda alg n desorden. 20 Publicado por RODR GUEZ MAR N Una s tira s e v i h n a del licencido. Francisco Pacheco en Xev Arclz Bibl Mus X 1907 1 25 y 433 454. 21 Cf tambi n los tercetos en loor de la mosca publicados por Rom. c rred M A R Dos, N poemitae jocoserios del licenciado Juan Arjona Madrid. 22 YO Apolo dios de la ciencia en ff 87 88 del Romancero general. 1600 1604 16051 ed pr l y notas de A G NZ LEZ PALPNCIA publ en. Madrid 1947 n O 206 p gs 141 142, 23 P o h e s in dits de Juan de la Cueva ptlbliks par F A WULFP 1.
Lund 1887 los dos pasajes citados est n respectivamente en los libros. n 78 79 y 111 85,T H rcules has de ir a mano diestra. t X Vulcano t Apolo y t Neptuno,en forma de escuadr n y a la siniestra. los dem s dioses sin quedar ninguno, annio no se deja convencer ni se va sino que dirigi n. dose por turno a cada uno de los dioses pone de relieve los m s. examina el tratamiento burlesco de temas mito1 que la composici n de f bulas mitol icas burlescas es un fen meno t pico del culteranismo y aaiade ue quien primero las com pone en Espa a es Luis de G ngma U asimismo apunta 1589 la fecha atribuida por Chac n a la primera parodia de G ngora el romance Arroj se el mancebito sobr Leandro es la primera ocasi n en que tm poeta

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