Montage im Comic

Montage Im Comic-PDF Download

  • Date:27 Jun 2020
  • Views:9
  • Downloads:0
  • Pages:21
  • Size:4.23 MB

Share Pdf : Montage Im Comic

Download and Preview : Montage Im Comic


Report CopyRight/DMCA Form For : Montage Im Comic


Transcription:

Auch im Comic k nnen wir von Montage,sprechen mit der die einzelnen Bilder zu. einer Geschichte zusammengef gt werden,Dabei entspricht jedes neue Bild mit einer. neuen Einstellung oder einem anderen,Inhalt einem Schnitt im Film da sich der. Leser jedesmal aufs Neue ber Ort und,handelnde Personen orientieren mu Im. Gegensatz zum Film verf gt der Comic nicht,wirklich ber das Mittel der Kamerafahrt die.
in einer Bildfolge nur simuliert also,eigentlich zitiert werden kann Bilder aus. gleichem Blickwinkel entsprechen der,stehenden Kamera im Film. Bilder aus marginal wechselndem Blickwinkel,haben ihre Entsprechung in Kamerafahrten. oder und das selten so konzipiert aus der,Hand mit wackelnder Kamera gefilmten. Comic und Film,Nun k nnte man folgern da die Gesetze.
denen der Schnitt im Film folgt denen,gleichen die bei der Montage im Comic. angewendet werden Dies gilt nur bedingt, Gemeinsam ist Comic und Film Bei jedem ab Der Zuschauer kann das Kino verlassen Andreas w hlt in. Schnitt vergeht ein wenig Zeit bei einem aber er kann nicht aus dieser Festlegung Unsterblich wie der Tod. Schnitt mitten in der Bewegung m ssen 1 3 ausbrechen Viele seiner Gestaltungsm glich seine Bildausschnitte sehr. Frames entfernt werden damit nicht der keiten leitet der Film aus dieser Gegebenheit bewu t Die in Herg s. Eindruck einer Verdoppelung entsteht ab Als Stichworte seien hier nur berraschung Tim und Struppi. und der Hitchcock Begriff Suspense aufge Reiseziel Mond wirken. Wesentliche Unterschiede zwischen Film f hrt Der Comic dagegen kann den Ablauf dagegen etwas willk rlich. und Comic Zum einen l uft der Film in der Zeit nicht gestalten da er nur geringen. einer festen Reihenfolge der Handlung der Einflu auf die Lesegeschwindigkeit des. Szenen und Schnitte in einer begrenzten Zeit Betrachters und die Reihenfolge in der die. dargebotenen Bilder angeschaut werden einer Hand mit der Leo G Carroll die Waffe. hat Der Zeichner kann durch bestimmte im Vordergrund auf sich selbst richtete. Kniffe den Leser zu schnellem oder lang w hrend im Hintergrund in voller. samem Lesen verleiten dazu zwingen kann Bildsch rfe Ingrid Bergman das Zimmer. er ihn nicht verlie, Daf r bietet der Comic Raum f r Details und Die nat rliche Unsch rfe im Bildhintergrund. kleine Gags die sich im Hintergrund des erleichtert es dem Regisseur aber auch die. Bildes abspielen und gelegentlich interessan Aufmerksamkeit des Betrachters auf. ter sind als die eigentliche Geschichte wesentliche Bildinhalte zu lenken und dem. Konzert und Antidrogen,plakate im Bildhintergrund,Im Verlauf der Geschichte. dominieren Filmplakate,wie Der Zombie im,Spessart oder Der.
Feuerzangenzombie die,Szene aus Burkhard,Ihme Reino Tosendes. Dies ist m glich durch einen weiteren wenig Betrachter Motive und Personen schnell zu Andreas Marschall. beachteten nichtsdestotrotz aber essen erfassen und vom Hintergrund zu postulierte in einem. tiellen Unterschied zwischen den beiden unterscheiden Interview im COMIC. verwandten Medien Der Film hat schon SPIEGEL 4 seine Intention. technisch bedingt nur einen begrenzten Der Comic dagegen besitzt bei seinen seine Comics rein filmisch. Sch rfebereich dessen Einschr nkungen er verbreitetsten Auspr gungen in allen Teilen zu gestalten Hier sein. nur durch komplizierte Tricks entfliehen eines Bildes eine Tiefensch rfe die uns aus Versuch der Verlagerung. kann Orson Welles lie in Citizen Kane der Malerei zwar durchaus bekannt ist im der Tiefensch rfe. getrennt aufgenommene Bildteile zusam realen Leben aber nicht existiert Denn das. menkopieren Hitchcock verwendete in menschliche Auge funktioniert hnlich wie. Spellbound das stark vergr ertes Modell die optische Linse der Kamera Es erfa t nur. die Objekte die wir gerade fixieren wirklich,scharf und bel t das restlichen Geschehen. quasi im Ungewissen Der Comic erfordert,deshalb auch ein l ngeres Verweilen des. Auges auf dem einzelnen Panel sofern einer,der oben erw hnten Kniffe zur Erh hung der. Lesegeschwindigkeit der Zeichner nicht,bewu t auf Details und l ngeren Text.
verzichtet,Eine der gro en St rken der Comics ist also. ganz unfilmisch Das liebevolle Detail im,Hintergrund das Film oder Helmut Kohl. Plakat das ohne in die Handlung direkt,einzugreifen dennoch permanent agierende. Eichh rnchen das sogar im Film v llig,undenkbar seine Kommentare abgeben. oder Gespr che mit anderen Hinter,grundfiguren f hren kann Der Film benutzt.
zwar ebenfalls Nebenfiguren die die,Handlung durch komische Einlagen. auflockern doch m ssen diese daf r wenn,auch oft nur f r sehr kurze Einstellungen zu. Hauptpersonen werden im Vordergrund,bzw im Sch rfebereich der Kamera agieren. Die Erz hlstruktur eines Filmes l t aber nur,eine begrenzte Anzahl solcher Einsch be zu. da sonst die eigentliche Handlung nicht,vorank me oder der Zuschauer den Faden.
verl re Im Comic dagegen kann ein wollen nicht sehr glaubhaft wirkt oder sie Orwell Zitat in Reino. philosophierender Wellensittich im ben tigen einen Erz hler der in den meisten Der Schrecken der. Bildhintergrund oder aus dem Off heraus F llen aber nur f r eine Person sprechen Galaxis. ber 48 Seiten permanent Schopenhauer kann z B in Sunset Boulevard oder vielen Das Eichh rnchen Pips. zitieren und dennoch kann im Vordergrund Detektiv Streifen des Film noir ein Spip in Spirou Das. die Handlung bei allerdings verlangsamter Gegenbeispiel w re Desperate geheimnisvolle Virus von. Lesegeschwindigkeit kontinuierlich Housewifes Tome und Janry. Und es gibt ein drittes gravierendes Unter, Und die Akteure eines Comics k nnen sogar scheidungsmerkmal der hier besprochenen. denken ohne da das alte B hnenmittel des Medien W hrend der Film seine Geschichte. Beiseitesprechens bem ht werden mu auf einer st ndig gleichbleibenden und. Im Gegensatz dazu m ssen Filmfiguren nat rlich erheblich gr eren Fl che. entweder laut denken was in Beisein eines abbildet steht dem Comiczeichner eine Extremes Querformat in. Gegenspielers vor dem sie ihre wirklichen variable Anzahl unterschiedlich gro er Canardo Der aufrechte. Ansichten und Absichten ja geheimhalten Einzelbilder zur Verf gung die sich zu einer Hund von Beno t Sokal. Seite einer Doppelseite und schlie lich Dies erm glicht auch so au ergew hnliche Andreas. einem Heft oder Album zusammenf gen Erz hlweisen wie in Arzach in dem die Rork. Und nicht nur die Gr e auch die Form der gro e Darstellung in der Seitenmitte zwei Passa. einzelnen Panels ist ein wesentliches verschiedenen Panels zuzuordnen ist oder gen. Gestaltungsmerkmal in Der Ursprung von Marc Antoine Mathieu. in dem durch ein ins Papier geschnittenes, Sehr lange oder hohe Bilder haben zweifellos Loch Panels anderer Seiten in v llig neuem. eine andere Wirkung als quadratische oder Kontext wieder auftauchen Dieses. runde Und die Symbolik eines Bildes in Aufeinanderbeziehen der Einzelbilder hat. Herzform ist f r jeden Leser leicht zu aber nicht nur inhaltliche sondern auch. entschl sseln Zudem stehen die Bilder formale Konsequenzen Der Bildaufbau einer. anders als im Film nebeneinander beziehen Seite bestimmt die Erz hlstruktur das. sich aufeinander und lassen den direkten Nebeneinander der Panels erzwingt oft eine. Vergleich zu Gestaltung die au erhalb des Kontexts der. Seite v llig anders erfolgt w re,Bevor ich auf einzelne M glichkeiten der. Montage eingehe und ihre Vor als auch,Die Einstellung A Panorama Einstellung. Nachteile bei der Gestaltung eines Comics C Halbtotale. erl utere ein paar Worte ber Ein Film wird aus verschiedenen D Halb Nahaufnahme. Kameraeinstellungen mit unterschiedlicher E Nahaufnahme. Brennweite aufgenommen Dabei F Ganz Nahaufnahme,unterscheidet man im wesentlichen.
zwischen Panorama Einstellung Totale Die Amerikanische. Halbtotale Halbnah amerikanische Einstellung liegt in der. Einstellung Nah und Ganz nah sowie Gr e zwischen Halbnah. Detail Aufnahme Bei einem Wechsel der und Nahaufnahme und. Einstellung auf das selbe Motiv der nicht hei t so weil im Western. durch eine Kamerafahrt sondern durch so der Oberschenkel eines. Schnitt erfolgt ist darauf zu achten da der Cowboys samt Colt gerade. Ausschnitt nicht zu hnlich gew hlt wird da noch im Bild ist. der Sprung sonst nicht als deutliche Die Detailaufnahme zeigt. Ver nderung sondern als unmotivierter das dargestellte Objekt. Ruck empfunden wird Gutgemeinte noch gr er als die Ganz. Schnittregeln empfehlen eine Szene mit der Nahaufnahme z B Augen. Totalen zu beginnen oder eine solche M nzen oder Schachfiguren. sp testens in der folgenden Einstellung formatf llend aus L Art. einzuf gen de la BD von Duc,Ein Comiczeichner geht bei der Gestaltung. einer Handlungssequenz im Prinzip von den,gleichen Gesetzm igkeiten aus Allerdings. wird der Bildsprung beim Wechsel zwischen,zwei sehr hnlich gew hlten Einstellungen. nicht als Irritation sondern eher als,langweilig empfunden. Von unterschiedlicher Bedeutung f r die,Gestaltung einer Comicseite oder eines.
Films ist die Leserichtung Ist die,Bewegungsrichtung nach links oder nach. rechts im Film relativ gleichwertig so,erzeugt die Leserichtung im Comic eine. deutliche Pr ferenz der Links Rechts,Wechsel der Einstellungen von der Totalen. bis zur Nahaufnahme Vorschriftsm ige,Gestaltung bei Paul Gillon Die. Schiffbr chigen der Zeit,Die Bewegung von links nach rechts.
funktioniert in diesem Beispiel von Herg,Tim und Struppi Die schwarze Insel. zweifellos besser als die Gegenrichtung,Auch aus diesen Gesetzm igkeiten einer. Seitengestaltung ergibt sich oft ein Konflikt,zu den Erfordernissen der filmischen. Dramatische Stoffe arbeiten in der Regel,h ufiger mit Einstellungswechseln als. Funnys Oft ist eine abwechslungreich,gestaltete Seite eher kontraproduktiv f r die.
Vermittlung eines Gags,Im Gegensatz zum Film bei dem Filmzeit in. der Regel zwar schneller verfliegt als Realzeit,dennoch aber ein erkennbarer Zusammen. hang zwischen beiden besteht ist die Ablauf,einer bestimmten Zeitspanne im Comic. keineswegs an die Lesedauer gekoppelt,Diese gelungene Veranschaulichung der. Geschicklichkeit des Mannes der schneller,zieht als sein Schatten ist so berzeugend.
nur im Comic m glich auch wenn seit,Matrix die Superzeitlupe zur Darstellung. extrem schneller Bewegungsabl ufe,zitatf hig aber als eigenst ndiges Darstel. lungsmittel weiterhin ungeeignet ist aus,Lucky Luke Billy the Kid von Morris und. Ren Goscinny,Die extra f r den Artikel Bewegung im. Comic COMIC Jahrbuch 2005 angefertig,te filmische Aufl sung der gleichen Szene.
zeigt da filmisch eben nicht immer gleich,besser ist sondern gelegentlich das. Erfassen des eigentlichen Geschehens,verunm glicht. Die gleiche Szene nochnal mit dem,klitzekleinen Unterscheid da sich. der Held diesmal berhasupt nicht, Der Schock und bevor er die Geschichte in der vorgesehenen. Reihenfolge liest in seiner Intensit t, berraschungseffekt erheblich hinter dem zur ck der sich bei.
seinem Einsatz im Film einstellt, Der optische berraschungseffekt ist f r Analog zum optischen berraschungseffek. viele Filmgenres wie Horror oder Actionfilm gibt es auch einen berraschungseffekt im. unverzichtbar Man kann in eine inhaltlich Dialog Jede sprachliche Pointe und jeder. und eine schnittechnisch bedingte Schock Witz beruhen auf einer unerwarteten. wirkung unterscheiden Inhaltlich wenn sich Wendung Ist diese Wendung voraussehbar. pl tzlich ein Monster auf sein Opfer st rzt oder bereits bekannt nimmt die komische. oder unvermutet ein Bombe explodiert Wirkung ab Der berraschungseffekt im. Dialog ist im Comic ebenso wirksam wie im, Schnittechnisch l t sich ein hnlicher Effekt Film mit eben den Abstrichen die bei einem. erzielen indem in eine Totale eine extreme gelesenen gegen ber einem erz hlten Witz. Nahaufnahme montiert wird oder eine zu machen sind. berraschender Wechsel der Perspektive,erfolgt Grunds tzlich gilt je weiter der. Sprung in Einstellung ist desto berra Die Perspektive. schender und desto mehr Zeit ben tigt der, Betrachter gleiche Inhalte wenn es denn Die Perspektive ist keine Erfindung des. welche gibt einander zuzuordnen Kinos Auch die Comics griffen auf. Zwei Einzelpanels aus,Aglaya Der Geh ngte,von Ronald Putzker und.
Erich Nussbaumer zu,Demozwecken,zusammenmontiert, Dabei ist die berraschende Wirkung eines jahrhunderte alte Erkenntnisse aus der. extremen Einstellungssprungs zun chst Malerei zur ck Neu ist das Verkn pfen. unabh ngig davon ob auf einen Totenkopf unterschiedlicher Blickwinkel beim Erz hlen. oder ein G nsebl mchen geschnitten wird einer fortlaufenden Geschichte Dabei war. insbesondere bei entsprechender akkusti der Comic dem Film wohl um ein paar Jahre. scher Untermalung Diese Montagetechnik voraus z B Winsor McCay mit Little Nemo. ist im Comic nat rlich zu imitieren wird dort in Slumberland ab 1905. aber lediglich zur optischen Spielerei Eine, Schockwirkung auf den Leser l t sich damit Howard Hawks der ber hmte amerikani. schwerlich erzielen sche Regisseur The big Sleep Rio Bravo. His Girl Friday drehte seine Filme bevor, Aber auch der inhaltliche berraschungseffekt zugt mit der Kamera in Augenh he Dies ist. bleibt im Comic schon bedingt durch das also die normale meist auch funktionellste. Leseverhalten des Betrachters der in der Perspektive. Regel erst die ganze Seite und dort zuerst,die optisch aufreizendsten Bilder erfa t. 1940 zu einer Abfolge von Kamera Fahrten Schwenks und kurzen Einstellungen von meist nur wenigen Sekunden L nge die am Schneidetisch zum fertigen Streifen montiert werden Dabei entstand eine Bildsprache mit festen Regeln die die Sehgewohnheiten der Zuschauer pr gte Eine simple Fernsehserie unserer Tage w rde einen Zuschauer von 1908 v llig berfordern da er diese Bild sprache nicht kennen

Related Books